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風合いの変化を楽しめる銅製の灰取りバケツ
職人がひとつひとつ丁寧に手作りした銅製のバケツ。風合いや質感、色合いのよさが自慢です。灰をいっぱいに入れても片手で楽に持ち運べる小型サイズ。焚き付け用の薪入れとしても。片手で持ち運べる小型サイズ。

[サイズ] φ260(取手含まず)×H390mm
[容量] 10L
[重量] 2.5kg
[耐荷重] 10kg
[材質] 本体/銅 ハンドルと留金/鍛鉄
トルコ製
※こちらの商品は輸入品のため、ご購入時期により予告なく仕様変更となる場合があります。予めご了承ください。
※灰は冷めてからバケツに入れてください。また、バケツは不燃材の上に置いてください。
※銅製品は、空気中の水や酸素、二酸化炭素と反応して皮膜が生じ、使用しているうちに緑色の緑青(ろくしょう)と呼ばれる物質が発生しますが、体に及ぼす影響はありません。気になる場合には、市販の銅製品専用磨き剤等で落としてください。

[薪ストーブ ばけつ 銅 コッパーバケツ ash bucke]

ペレットストーブ



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  • 3.00

    吹き替え。

    leejunfan

    名作だと思います。是非子供に見せてやりたい一本ですが、残念ながら日本語吹き替えが無いようです。とてもおしいです。日本語吹き替えで5.1サラウンドの仕様であれば確実に『★5』です。

  • 5.00

    コンピュータの中はこんなんだぞ(うそ)

    ででりん

    公開当時は もう最先端中の最先端のCG映像でしたが、今見ると やはりさみしい。でも、それを補ってあまりあるシド・ミードのデザイン。バイクやソーラー船の美しいこと。電子世界の衣装のせいで、人の区別がつきにくいところもありますが、ストーリーは まっとうな少年ジャンプ的アドベンチャー。シネスコで収録されているので、TV放映で見えなくなっていた”パックマン”が確認できます。   EOL

  • 4.00

    まあまあ

    un poco

    町内の小悪党を退治する設定のTV版とは違う設定とのことであんまり期待していなかったのですがまあまあ楽しめました。

  • 5.00

    今見ても新しい

    カスタマー

    今見ても新しい

  • 5.00

    リメイク版

    濱田栄雄

    前の作品のリメイク版です。内容が前作より面白くなっています。

  • 4.00

    ジェイソン・ボーンとヒット・ガールな綾瀬はるかさん

    Amazon カスタマー

    いい俳優さんがたくさん出演しているので観ていられるが、やや冗長ではある。

  • 4.00

    昔の映画は型があって心地よい。

    雄図一代

    ナタリーウッドが出てるので買ったが、コマンチに拐われた娘役なので美しくないのでがっかり。監督は普通に撮ってるのだろうが、西部の風景がとても美しい。冒頭南北戦争参戦以来帰ってきたウェインで始まり、コマンチ部落から帰ってきたナタリーで終わり、話の納まりが良い。

  • 3.00

    よくこんなつまらない脚本が書けたなと

    peko

    脚本★なしアクション★★★★★冒頭部分のアクションシーンを観た後は最後のアクションシーン手前まで全部すっ飛ばしてアクションだけを楽しみましょう。内容はほぼほぼ無いです。この1つの映画の中で間延びしたテンポで延々と同じ内容が繰り返されるし公安が監視してる内容もショボすぎるし主演のお二人が本当に頑張っているのに脚本がもう本当に情けないくらい下らないです。こんなに色んな動画が観られる時代に自分達の作ろうとしている作品を、事前にもっと客観視できないもんなんですかね?監督と脚本家の責任は重いと思います。

  • 3.00

    きっちり収まっていない気がする

    力蔵

    何だろう。面白いがしっくりこない。演出も変だし編集もおかしい。中途半端な終わり方だし、だから何?って感じのエンディング。綾瀬はるかがアクションをこなすのはとても奇抜だし、今までの彼女のイメージとも全く違う。だから残念極まりない。映像が重複していたり変なキャラが出てきて突拍子も無いしフリが回収されないままで、結局この作品の中では何もかもがきっちり収まっていない。

  • 4.00

    家族の一員になることの出来なかった一匹狼の悲劇

    かなり悪いオヤジ

    『駅馬車』や『荒野の決闘』などの名作の陰にかくれ評価もいま一つだった本作だが、ヴィム・ベンダースやダルデンヌ兄弟がオールタイム・ベストにあげていることも手伝って、近年ジョン・フォード監督の代表作として見なされようになった1本である。巨匠によれば本作は「家族の一員になることの出来なかった一匹狼の悲劇」だという。ジョン・ウェイン演じるイーサンは、南北戦争で南軍連合で戦った元兵士。戦争終結後なぜか3年のブランクを経て、突如として兄貴の家に戻ってくる。兄嫁や2人の姪、甥、かってイーサンがその命を助け兄家族に預けにいったネイティブとのハーフ、ポーリィからもてなしを受ける。牧場の牛が殺され捜索隊に加わったイーサンとポーリィの留守中、兄の家がコマンチ族に襲われ姪2人が連れ去られてしまった.....デジタル修復されたバージョンを鑑賞したのだが、皆さん口を揃えて褒めちぎる、叙情詩人ジョン・フォードが撮ったテキサスの風景は確かに美しい。冒頭とエンディングの人物が逆光になった扉越しのシーン。捜索隊がコマンチの包囲網を突き破り馬ごと猛然と川に突っ込むアクションシーン。仲間を失い、ポーリィとコマンチに連れ去られた姪デビー(ナタリー・ウッド)の行方を探し求め荒野を彷徨うシークエンス...ついつい人物よりのカットが多くなりがちなウェスタンにおいて、風景、馬、人物で構成されるジョン・フォードならではのショットは後に撮られた『アラビアのロレンス』なんかにも大いに影響を与えているという。風景が大きく人物が小さすぎれはアクションに迫力が欠け、その逆になれば今度は映像のスケール感が損なわれる。CGなどない時代、その両立を見事に成し遂げている点でも、お手本にされることが非常に多いそうだ。私的には、劇中ハッキリとは語られないイーサンの過去について、妄想を膨らませたくなる作品でもあるのだ。兄の家族が襲撃を受ける以前に、なぜイーサンはあれほどコマンチ族を憎んでいたのだろう。なぜ3年も放浪していたのにひょっこりと兄宅に舞戻って来たのだろう。そしてコマンチの酋長がイーサンの帰郷と同時に兄宅を襲ったのはなぜか。コマンチに頭の皮を剥がれて殺されたポールの実母のことを、イーサンはなぜ知っていたのだろう。そして、なぜ唯一の血縁者と別れまた去って行ったのか。ポーリィの実母とは多分イーサンの元カノであり、その奪還のための諍いが原因でイーサンはコマンチにずっと追われて続けていたのではないか。兄に迷惑をかけたくなかったイーサンは、ポーリィを兄宅に預け放浪の旅に出る。密かに想っていた義姉に会いに戻ってきたイーサンは、その時コマンチも一緒に連れてきてしまったのだろう。そんな元カノの息子ポーリィは、自分の父親でもあり母親の敵でもある酋長を撃ち殺してしまう。コマンチと縁の切れたポーリィはめでたく白人社会の一員となり、イーサンはデビーの安全を祈りながらまた旅に出るのである。しかし、そんな血生臭い人物背景の説明シークエンスを巨匠はあえてすっ飛ばしてしまっている。ホッコリ笑えるシーンをあえて優先し、コマンチや味方が血飛沫をあげてぶっ倒れるような惨殺シーンは、テキサスの雄大な自然の中にすっぽりと覆い隠してしまっているのだ。ハリウッドの赤狩りに公然と抗議し自ら“左翼”を名のった、筋金入りの平和主義者ジョン・フォード。荒野の“一匹狼”の最後の願いは、復讐の連鎖を断ち切り、ただ皆が幸福に暮らせることだっだのかもしれない。

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